2.- Captación y transporte de la señal.
2.1.- ¿Qué es un micrófono?
Es un dispositivo que convierte las ondas sonoras en señal eléctrica, permitiendo así su manipulación.
Tipos de micrófonos según su mecanismo:
En el mundo del sonido, existen varios micrófonos con determinas características para un uso especifico. Estos micrófonos se clasifican según el mecanismo que convierte el sonido en electricidad.
- Micrófonos dinámicos: Su funcionamiento es básico, pues funciona con una especie de diafragma que vibra y una bobina que transforma la presión del aire en voltaje. Son robustos y bastante económicos.
- Micrófonos de condensador: Su funcionamiento se basa en un componente electrónico (condensador) formado por dos placas conductoras. Una de estas placas es fija, mientras que la otra es el diafragma. Son muy caros y sensibles, además requieren de una energía externa (Alimentación Phantom: +48V).
· Micrófono Electret: Son una variante del condensador que viene polarizada de fábrica. Son pequeños y no requieren energía para cargar el diafragma, pero sí una pequeña corriente (batería o phantom) para su circuito interno
2.2.- Patrones polares.
Cada micrófono tiene un patrón diferente que describe la sensibilidad que tiene un micrófono según su dirección y ángulo proveniente.
- Cardioide: Es el patrón polar más común, capta el sonido frontal y rechaza el de atrás. Su uso más habitual son para voces, en reportajes, locuciones de radio y en escenarios en vivo.
- Supercardioide / Hipercardioide: Son más direccionales que el cardioide. Tienen un ángulo de captación más estrecho al frente, ideal para aislar instrumentos en entornos muy ruidosos.
- Bidireccional: Capta sonido por delante y por detrás, pero ignora los laterales. Muy usado en entrevistas cara a cara o para técnicas de grabación estéreo.
- Lobar: Extremadamente direccional. Se usa en cine y televisión. Capta el diálogo a distancia sin captar el ruido de alrededor.
- Omnidireccionales: Capta el sonido de forma igual en todas las direcciones. Es perfecto para grabar el ambiente natural, coros o cuando el locutor se mueve mucho.
2.3.- Técnicas de grabaciones estereofónicas.
Los humanos disponemos de dos oídos, lo que significa que el sonido llega a cada uno de ellos con unos milisegundos de diferencia, permitiendo que el cerebro pueda determinar la dirección en la que se ha originado el sonido.
Las técnicas de microfónica estéreo iniciaron durante la transición de mono a estéreo, utilizándose para crear una imagen sonora que replicara el sonido real en vivo.
Hay 4 elementos básicos para poder elegir una técnica:
- Patrón Polar.
- Distancia entre los micrófonos.
- Ángulos entre los micrófonos.
- Distancia entre el emisor y receptor.
Las técnicas microfónicas estereofónicas se clasifican principalmente según la distancia física entre las cápsulas de los micrófonos y cómo esta distancia afecta a las diferencias de tiempo (fase) y amplitud (intensidad) entre los canales.
- No coincidentes:
· Par espaciado (A/B): Consiste en el uso de dos micrófonos iguales y se basa en la diferencia de tempo. Los dos micrófonos son panoramizados de izquierda y derecha para reflejar su relación real con la fuente de sonido.
- Casi coincidentes:
· ORTF (Office de Radiodiffusion-Télévision Française): Consiste en el uso de dos micrófonos cardiodes colocados con ángulo de 110º y espaciados entre si por 17 cm. Produce una buena sensación de espacio debido a las diferencias de tiempo/fase.
· NOS (Nederlandse Omroep Stichting): Consiste en el uso de dos micrófonos cardiodes separados por 30 cm, inclinados por un ángulo de 90º. Supone una combinación de estéreo por diferencia de volumen y por diferencia de tiempo.
- Coincidentes:
· X/Y Stereo: Consiste en el uso de dos micrófono cardiodes normales con las capsulas unidas, colocadas en un ángulo de 90º, similar al oído humano.
· MID SIDE: Consiste en el uso de dos micrófonos colocados uno encima del otro, uno con patrón cardiode apuntado a la fuente de sonido y el otro con patrón bidireccional.
· Blumlein: Consiste en el uso de dos micrófonos con patrón polar bidireccional, estos están uno encima del otro, con una diferencia de 90º en sus ejes, gracias a esta técnica se consigue capturar tanto el sonido directo de la fuente como las reflexiones acústicas. Si se separan, deja de ser una técnica Blumlein y se convierte en una técnica de par espaciado de bidireccionales.
2.4.- Microfonía para instrumentos y voces.
2.4.1.- Voces (Reportajes y ficción):
- Micrófono de Mano: Micrófono dinámico. Patrón cardioide. Debe usarse muy pegado a la boca, lo que genera el efecto de proximidad.
- Micrófono Inalámbrica (Lavalier): Micrófono de condensador. Omnidireccional. Se coloca a la altura del esternón. Si es para ficción, se oculta en lugares clave para evitar el ruido de rozamiento.
En esencia es la eliminación de cableado entre el micrófono y el dispositivo de grabación. Esto se logra mediante la conversión de la señal de audio capturada en ondas de radio (RF), que luego son transmitidas y capturadas por un receptor remoto.
- Pértiga (Boom): Micrófono de condensador. Lombar. Esta técnica sitúa el micrófono sobre la cabeza del sujeto, apuntando al pecho en un ángulo de 30° para asegurar un sonido natural y constante.
El micrófono permite eliminar los ruidos de los laterales, permitiendo que el frontal se escuche limpio desde una distancia mayor.
Debido a que son de condensador y muy sensibles, necesitan protección extra como lo son un zepellin con un soporte para mantener el micrófono centrado y un deadcat para proteger al micrófono de fuertes rachas de viento.
2.4.2.- Instrumentos (Conciertos y estudios):
La elección del tipo de micrófono y su patrón polar no es caprichosa, pues se busca resolver varios problemas a la hora de captar:
- Aislamiento (rechazo de sonido no deseado): Si se coloca un micrófono en la batería, no se debería captar ningún instrumento de más.
- Control de la Retroalimentación: Si un micrófono captara sonido en todas direcciones, volvería a captar el sonido que sale por los altavoces.
- Fidelidad según el SPL: Un dinámico es capaz de captar sonidos graves, sin embargo el condensador es capaz de captar sonidos muy débiles.
- Efecto proximidad: Cuanto más los acercas a la fuente, más refuerzan las frecuencias graves.
- Batería - [🥁]:
· Bombo - [🥁]: Micrófono dinámico de diafragma grande. Patrón Cardioide.
· Caja (Snare) - [🥁]: Micrófono dinámico. Patrón Cardioide.
· Platillos (Toms) - [🥁]: Micrófonos dinámicos de pequeño tamaño. Patrón Cardioide.
· Overheads - [🥁]: Micrófonos de condensador de diafragma pequeño. Patrón Cardioide.
- Guitarra Española/Acústica - [🎸]: Micrófono de condensador. Patrón Cardioide
- Guitarra eléctrica - [🎸]: Micrófono dinámico. Patrón Cardioide.
- Bajo - [🎸]: Inyección directa (DI) o Micrófono dinámico. Patrón Cardioide.
- Violín - [🎻]: Micrófono de condensador miniatura. Patrón Cardioide o Supercardioide.
- Teclados - [🎹]): Señal directa.
- Saxofón - [🎷]): Micrófono dinámico. Patrón Cardioide.
- Flauta - [🪈]: Micrófono de condensador de diafragma pequeño. Patrón Cardioide.
- Voces - [🗣️]: Micrófono dinámico (directo) o micrófono de condensador (estudio). Patrón Cardioide.
2.5.- Conectores y naturaleza de la señal.
Una vez que el micrófono convierte el sonido en electricidad, la señal debe viajar hasta el equipo de grabación. La forma en que viaja determina si la grabación tendrá ruidos no deseados o interferencias.
2.5.1.- Señal Balanceada vs. Desbalanceada.
La diferencia entre una señal balanceada y una desbalanceada es el factor más crítico para garantizar un sonido libre de ruidos. Esta distinción no solo radica en el tipo de cable o conector, sino en cómo se gestionan las interferencias electromagnéticas (EMI) que generan dispositivos:
- Señal Desbalanceada: Es el conector domestico y el utilizado en instrumentos musicales como la guitarra eléctrica.
Utiliza dos conductores: el vivo (que transporta la señal de audio) y la malla (que actúa como tierra y retorno).
Aunque la malla protege el cable, también actúa como una antena. En distancias superiores a 5 o 7 metros, el cable comienza a absorber ruido eléctrico del entorno. Al llegar al destino, el ruido está mezclado con la música y es imposible de separar, degradando la calidad del audio.
- Señal Balanceada: Es el estándar en el audio profesional (conectores XLR / Canon y Jack TRS) diseñado para eliminar el ruido de forma activa mediante un proceso físico llamado Rechazo de Modo Común.
Utiliza tres conductores: la Tierra y dos copias de la señal (Hot y Cold). La señal "Cold" se envía con la fase invertida (180º).
Durante el trayecto, cualquier interferencia externa afecta por igual a ambos hilos conductores. Al llegar al receptor (interfaz o mesa de mezclas), este vuelve a invertir la fase de la señal "Cold" para que ambas coincidan. Al hacer esto, la señal de audio se refuerza y el ruido (con fases opuestas) se cancela entre sí.
2.5.2.- Tipos de conectores especializados.
Se clasifican según su capacidad de transporte y su robustez física:
Conectores Jack:
Mini Jack (3.5mm): Estándar en dispositivos de consumo y cámaras DSLR.
- TS (Tip + Sleeve): Mono (1 raya).
- TRS (Tip + Ring + Sleeve): Estéreo o balanceado (2 rayas).
- TRRS (Tip + Ring + Ring + Sleeve): Auriculares con micrófono para móviles (3 rayas).
Gran Jack (6.35mm): Robusto, usado en instrumentos y equipos de estudio. Puede ser TS para instrumentos o TRS para auriculares.
Conectores Profesionales:
- XLR (Canon): El rey del audio profesional. 3 pines, balanceado, con cierre de seguridad. Es el único que transmite Alimentación Phantom (+48V) de forma segura.
- Speakon: Conector de alta potencia con bloqueo por giro. Se usa exclusivamente para conectar amplificadores a altavoces pasivos grandes.
- RCA: Conector doméstico (rojo/blanco). Siempre desbalanceado. Muy usado en equipos de DJ.
- Toslink (Óptico): Transmite la señal mediante luz (fibra óptica).
- BNC: Conector de bayoneta. Se usa para sincronización digital (Word Clock) y antenas de radiofrecuencia.